توقيع الكتب 3

عيون محدقة باتساع .. في اثنتي عشرة ثيمة سينمائية:

في الدراسات الأدبية المعاصرة، تعد الثيمة/السمة موضوعًا مركزيًا يعالجه العمل الفني. ويقسم النقاد المعاصرون الثيمة إلى فئتين: الثيمة المفاهيمية للعمل وهي ما يتداوله المتلقون على أن "العمل يدور حوله"، والسمة البيانية للعمل وهي "ما يفضي به العمل حول السمة". يحرص النقاد غالبًا على التمييز بين الثيمة/السمة وبقية عناصر البناء والهيكل الفني. المفهوم المعاصر الأكثر شيوعاً للسمة، هو أنها الفكرة أو النقطة الأساسية للعمل الفني، والتي يمكن تلخيصها في كلمة واحدة، فعلى سبيل المثال وليس الحصر، يمكن أن تكون سمة عمل سينمائي ما هي: الحب، أو الموت، أو الوحدة. ومن الممكن -وهو المعتاد- أن يحتوي العمل الفني على عدة ثيمات، وغالباً ما تستكشف الثيمات الأفكار الأكثر شيوعًا عبر التاريخ، أو التي يمكن التعرف عليها عبر الثقافات المتعددة، مثل الأسئلة الأخلاقية والهواجس الإنسانية، وعادة ما تُذكر ضمنًا بدلاً من ذكرها صراحة، بحيث تكون رافدًا للثيمة المستهدفة.
 يناقش الكتاب الثيمات والمواضيع الأكثر بروزًا للسينما، من خلال نماذج اختيرت بعد قراءة نقدية تخص المؤلف، وبعضها مدعم بآراء العديد من المراجع والمصادر والدراسات النقدية.

السينما الجديدة: تأملات في موت السينما بعد سيطرة الثورة الرقمية:

الكتابة عن السينما ليست بالمغامرة السهلة؛ لأنها بطبيعتها وسيلة تعبير بصرية تعتمد بشكل مباشر على الصور المتحركة واللقطات المرئية التي تعلق في الأذهان. وبما أن متعة السينما تكتمل فقط عند مشاهدة الأفلام نفسها، لا القراءة عن الأفلام، أو المقالات النقدية والمراجعات وقصص الأفلام المكتوبة وحكايا تاريخ السينما. فأكثر من يتضرر من هذه المسألة هم الكتّاب الذين اختاروا السينما مجالاً للتأليف والكتابة عبر نقد الأفلام وتحليلها والكتابة عنها ولها. 
نشرت الطبعة الأولى من كتاب السينما الجديدة في عام 2017م، وخلال هذه الفترة ظهرت أزمات عالمية، مثل كوفيد 19، والتي ساهمت بشكل رئيسي بالتوجه نحو التحول الرقمي الشامل للسينما وصناعة الأفلام، فأقفلت صالات عرض الأفلام وانتعشت منصات البث المباشر، وتجاوزت المنصات الرقمية بعروض الأفلام المنافسة مع صالات العرض التقليدية. وتحورت السينما في كل أبعادها على مستويات العرض والتوزيع والإنتاج، وحتى على مستوى طبيعة الفيلم السينمائي.
فكرة "موت السينما" هي أهم وأبرز الأفكار التي طُرحت بشكل متكرر في هذا الكتاب الذي ينقسم إلى قسمين: القسم الأول، الذي يتضمّن الفصل الأول فقط، هو دراسة عن تاريخ التحول الرقمي وعلاقة السينما بالتقنيات الرقمية، وربطها بهاجس "موت السينما" الذي تكرر عبر التاريخ مع دخول الصوت وظهور التلفزيون. أما القسم الثاني فهو كل ما تبقى في الكتاب من فصول، باعتبارها رسالة حب إلى السينما التي ماتت –أو هكذا كنت اعتقد المؤلف حينما عمل على جمع مادة الكتاب، وعبر عن ذلك بشكل مباشر في الإهداء.